当layout三维师，收到上游绑定好的模型与前期设计提到的二维故事版之后，他们便默默的打开Maya进行layout的制作了。在layout阶段会将二维故事版的镜头运动，人物走位，道具场景布置，整体画面构图用绑定好的模型在三维软件中呈现出来。在国内很多小公司会把全部layout工作都交给后面的角色三维师去做，一些大公司则会挑选经验比较丰富的角色三维师们来z门担任这一职位，一般来说新手三维师是无法担任此职位的。
在接下来便到了我个人认为，在整个三维三维制作流程中极其重要的一环了。那是，给模型注入灵魂。layout三维师将镜头角色走位确定好之后，文件将会被送至三维角色三维师手中。根据分镜头剧本与动作设计，运用已设计的造型在三维三维制作软件中制作出一个个三维片段。动作与画面的变化通过关键帧来实现，设定三维的主要画面为关键帧，关键帧之间的过渡由计算机来完成。三维软件大都将三维信息以三维曲线来表示。三维曲线的横轴是时间（帧），竖轴是三维值，可以从三维曲线上看出三维设置的快慢急缓、上下跳跃。内部结构原理的演示三维、实际运行中的排风口等，都要产品本身的规律，制作要尽可能细腻、逼真，因此三维师要z门研究各种产品的运动规律，并能够清楚的了解要表现的产品所特有的结构。
上述过程劳动量，因此手k三维师也是整个公司平均加班多的岗位，没有。其实，三维三维师相当于中的，们没有三维中栩栩如生的表演。
三维师将角色的动作调好之后，此时镜头里角色的头发和衣服是不会动的。这时候需要角色师，给角色的衣服和毛发添加三维。角色师会用一系列软件和插件给人物的头发衣服以及一些挂件进行动力学设置，使之具备物理规律的视觉果。并给主要人物添加肌肉感，使角色看起来真实可信。待你长发及腰，我已熬成秃瓢。
不管是在三维电影中，还是在实拍的电影中，三维三维与的加入会使影片突出视觉，观众会跟随故事情节而产生带动性的感受，所以三维三维与对于影片来说是重要的。三维三维与不仅可以制作三维电影，还能够完成实拍不能解决的影视镜头，不会受到天气季节等因素影响，且可修改性较强，z量要求也更易受到控制，能够对所表现的故事与产品起到的视听冲击作用。.
数字绘景师将已有的场景绘制扩大（或者将特大场景全部绘制出来），添加大量真实细节。并与合成渲染师合作通过三维软件，将绘制好的场景根据景别安置在相应的位置以供渲染。这样可以大大节省资源的消耗。其实数字绘景师和前面概念设计中的场景设计相似，只不过数字绘景还需要掌握一些后期渲染方面的知识。
目的是大限度地模拟自然界的光线类型和人工光线类型。三维软件中的灯光一般有泛光灯（如太阳、蜡烛等四面发射光线的光源）和方向灯（如探照灯、电筒等有照明方向的光源）。摄影机控制，依照摄影原理在三维三维制作软件中使用摄影机工具，实现分镜头剧本设计的镜头果。画面的稳定、流畅是使用摄影机的要素。摄影机功能只有情节需要才使用，不是任何时候都使用。摄像机的位置变化也能使画面产生动态果。
合成渲染师将画面全部渲染完成后，剪辑师会拿着这些片段，根据剧本和导演要求用premiere或其他剪辑软件，将所有片段按照一定顺序组合起来成为一个完整的电影。再给画面调颜色、添加字幕和镜头与镜头之间的转场。其实国内很多三维的剪辑师是导演或者编剧本人，因为三维的特殊性，从一开始的时候，三维的镜头顺序导演和编剧基本都已经确定好了，后只要将镜头按照一定顺序排列在一起稍加修改可以了。不过很多三维剪辑师负责三维op、ed或者宣传（预告)片的剪辑。
武汉
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